1
00:00:27,050 --> 00:00:32,150
В нашей первой лекции о Сезанна мы много говорили о его личной жизни, в первую очередь потому, что

2
00:00:32,150 --> 00:00:37,390
оно играет огромную роль, помогая нам понять его творчество и постимпрессионизм в целом.

3
00:00:37,610 --> 00:00:42,830
а во-вторых, потому что он расцвел поздно, и многие из его наиболее известных работ не были реализованы.

4
00:00:42,830 --> 00:00:44,810
прийти до второй половины его жизни.

5
00:00:45,090 --> 00:00:48,330
Свою первую персональную выставку он провел только тогда, когда ему исполнилось 50 лет.

6
00:00:49,110 --> 00:00:54,930
Мы прервали последнюю лекцию в середине 1870-х годов, когда Сезанна под влиянием его друга

7
00:00:54,930 --> 00:01:00,550
и наставник Писсарро, оставивший свою темную фазу и принявший свет, цвет и равнину.

8
00:01:00,550 --> 00:01:01,270
воздушный пейзаж.

9
00:01:01,530 --> 00:01:06,830
Но, как оказалось, Писсарро вытащил сварливого и отшельнического Сезанна из не

10
00:01:06,830 --> 00:01:10,550
не только темнота его студии, но и темнота его разума.

11
00:01:11,190 --> 00:01:16,390
Лично я думаю, что живопись с натуры оказала Сезанна большое давление, потому что в

12
00:01:16,390 --> 00:01:21,630
своей парижской студии, когда он пытался писать картины, чтобы попасть в салон, он начинал

13
00:01:21,630 --> 00:01:22,330
с нуля.

14
00:01:22,590 --> 00:01:26,330
Ему предстояло создать концепцию, композицию и цветовую палитру.

15
00:01:26,690 --> 00:01:32,170
Это сложный творческий и технический подвиг, особенно для молодого и неопытного художника.

16
00:01:32,730 --> 00:01:35,810
И в его ранних работах видна большая серьезность.

17
00:01:36,350 --> 00:01:41,610
Вы знаете, он действительно старается изо всех сил, но у него недостаточно подготовки или опыта.

18
00:01:41,610 --> 00:01:42,550
чтобы снять это.

19
00:01:43,250 --> 00:01:45,410
Но что у него есть, так это дисциплина.

20
00:01:45,710 --> 00:01:48,890
Что бы вы ни говорили о его гигиене, этот парень мог бы сосредоточиться.

21
00:01:49,210 --> 00:01:54,590
Он тратил дни, недели и месяцы на создание картины, которая, по моим оценкам, стоила всего лишь

22
00:01:54,590 --> 00:01:57,590
около 90 минут фактического времени рисования кистью на холсте.

23
00:01:57,850 --> 00:02:01,930
По крайней мере, когда мы говорим о некоторых из тех, поменьше, которыми было большинство из них.

24
00:02:02,350 --> 00:02:06,410
Если бы они были полностью концептуализированы заранее, их можно было бы сделать довольно быстро.

25
00:02:06,410 --> 00:02:09,290
Будем надеяться, что копию одного из них можно сделать примерно за 30 минут.

26
00:02:10,470 --> 00:02:13,270
Но Сезанна не интересовали ни скорость, ни объем.

27
00:02:13,490 --> 00:02:19,210
Он был сосредоточен на одном и том же предмете месяцами и годами, рисуя одни и те же

28
00:02:19,210 --> 00:02:22,230
вещь снова и снова со всех возможных сторон.

29
00:02:22,690 --> 00:02:27,050
Однако, когда я рисовал на природе, композиция уже была там.

30
00:02:27,190 --> 00:02:31,130
Вопрос был лишь в том, где расположить края и обрамить сцену.

31
00:02:31,130 --> 00:02:33,590
Цветовая палитра тоже прямо перед ним.

32
00:02:33,810 --> 00:02:38,890
Теперь он может решить преувеличить некоторые цвета или приглушить другие, но большинство вариантов палитры

33
00:02:39,310 --> 00:02:40,690
уже созданы природой.

34
00:02:41,530 --> 00:02:47,350
Итак, определившись с композицией и цветовой палитрой, он теперь мог более полно

35
00:02:47,350 --> 00:02:53,370
сосредоточьтесь на том, о чем эта картина и как он изобразит сцены перед ним.

36
00:02:53,670 --> 00:02:57,090
И снова мы видим его напряженную сосредоточенность на этой задаче.

37
00:02:57,090 --> 00:03:02,410
Сезанн смотрел, думал, смотрел, думал, а затем делал несколько отметок.

38
00:03:02,810 --> 00:03:05,490
Иногда он садился или лежал на спине.

39
00:03:06,080 --> 00:03:11,550
Он напряженно изучал развернувшуюся перед ним сцену, изучая элементы композиции.

40
00:03:11,550 --> 00:03:14,870
и думал о том, как он хотел их нарисовать.

41
00:03:15,630 --> 00:03:20,970
Давайте посмотрим, как он изображает Мон-Сен-Виктуар, одну из самых любимых и часто рисуемых им картин.

42
00:03:20,970 --> 00:03:21,450
предметы.

43
00:03:21,450 --> 00:03:27,590
Знаменитая гора недалеко от его родного города Экс, она резко выступала из почти плоской местности.

44
00:03:27,590 --> 00:03:28,530
приземлиться вокруг него.

45
00:03:28,830 --> 00:03:34,850
В каком-то смысле эта гора, этот символ стабильности, силы и выносливости, была идеальным

46
00:03:34,850 --> 00:03:37,410
арматура, на которой Сезанна мог воплотить свои идеи.

47
00:03:37,790 --> 00:03:42,950
Сезанн на протяжении своей карьеры рисовал ее много раз, так что это дает представление о том, как его

48
00:03:42,950 --> 00:03:43,790
подход развивается.

49
00:03:44,390 --> 00:03:48,450
Одна из самых ранних картин Сезанна, изображающая гору, включает близлежащий виадук.

50
00:03:48,710 --> 00:03:54,330
Возможно, это дань уважения Николя Пуссену, эта картина имеет скорее традиционный, классический вид, чем

51
00:03:54,330 --> 00:03:55,090
его более поздние работы.

52
00:03:55,310 --> 00:04:00,350
Эта картина выделяется для меня атмосферной перспективой и глубоким космосом, который мы видим.

53
00:04:00,750 --> 00:04:03,690
особенно контрастирует с деревьями впереди и в центре.

54
00:04:03,690 --> 00:04:08,990
Но даже в этой ранней картине мы уже можем видеть, как просачиваются некоторые из его идей.

55
00:04:09,450 --> 00:04:13,830
Он уделяет много внимания геометрическим формам, особенно в долине.

56
00:04:14,450 --> 00:04:19,370
И он группирует свои цвета, пока не совсем в абстрактные формы, но он движется в этом направлении.

57
00:04:19,370 --> 00:04:19,810
направление.

58
00:04:20,290 --> 00:04:25,250
Мы увидим, как с годами он постепенно выравнивает это пространство и приближает гору к

59
00:04:25,250 --> 00:04:25,650
зритель.

60
00:04:25,650 --> 00:04:31,150
Примерно десять лет спустя, когда он возвращается к этой теме, мы видим, как слои глубины исчезают.

61
00:04:31,470 --> 00:04:36,790
детали начинают сливаться, а более темные тени и более толстые линии становятся более сильными.

62
00:04:36,790 --> 00:04:39,110
ощущение геометрии возникающей сцены.

63
00:04:39,730 --> 00:04:45,290
Когда он анализировал пейзаж, в его голове проносились некоторые мысли:

64
00:04:45,290 --> 00:04:50,250
об этих классических картинах в Лувре, гигантских, впечатляющих и сильных картинах

65
00:04:50,250 --> 00:04:52,030
который выдержал испытание временем.

66
00:04:52,030 --> 00:04:58,110
Его не впечатляла скорость и небрежность импрессионистов, несмотря на все, чему он научился.

67
00:04:58,110 --> 00:04:59,050
и впитывается из них.

68
00:04:59,630 --> 00:05:05,230
Сезанн искал постоянства и силы геометрических фигур, квадратов, кубов,

69
00:05:05,390 --> 00:05:05,950
и треугольники.

70
00:05:06,270 --> 00:05:09,250
Формы соборов и музеев были сделаны из.

71
00:05:09,390 --> 00:05:11,970
Формы кирпичей и камней, вырезанных для строительства.

72
00:05:12,550 --> 00:05:15,410
Время идет, и мы видим, что это путешествие продолжается.

73
00:05:15,650 --> 00:05:21,350
Сезанн продолжает подчеркивать геометрию, игнорировать детали и упрощать края предметов.

74
00:05:21,350 --> 00:05:24,130
или размойте несколько изображений вместе, чтобы создать более крупные фигуры.

75
00:05:24,330 --> 00:05:28,830
Как будто он смотрит на пейзаж и пытается расшифровать его схему.

76
00:05:29,290 --> 00:05:34,330
Если бы это нужно было построить, какие основные формы вы бы использовали для создания такой сцены?

77
00:05:34,810 --> 00:05:38,130
Даже облака и деревья не избежали такого обращения.

78
00:05:38,370 --> 00:05:41,470
Мы получаем очень массивные, блокированные облака и листья.

79
00:05:41,470 --> 00:05:47,210
Я заметил одну вещь: формы, которые он рисует, часто имеют ширину около квадратного дюйма.

80
00:05:47,470 --> 00:05:53,750
Теперь самый быстрый и эффективный способ нарисовать фигуру такого размера — использовать плоскую кисть диаметром один дюйм.

81
00:05:53,750 --> 00:05:57,250
чтобы вы могли попасть в эту отметку одним жестом и двигаться дальше.

82
00:05:57,670 --> 00:06:02,730
Но если присмотреться, эти фигуры состоят из гораздо более мелких мазков кисти.

83
00:06:02,730 --> 00:06:06,550
Они немного волнистые по краям и имеют небольшие полоски.

84
00:06:06,830 --> 00:06:13,230
Итак, вы можете видеть, что он использует кисть меньшего размера и в среднем делает около 10 мазков, чтобы создать квадрат размером в один дюйм.

85
00:06:14,530 --> 00:06:18,690
Это наводит на мысль, что его не интересовали скорость или экономичность.

86
00:06:18,890 --> 00:06:22,790
Он не пытался создать дюжину новых картин для своей следующей персональной выставки.

87
00:06:23,130 --> 00:06:25,950
Пока он вызывал восхищение у других художников,

88
00:06:26,250 --> 00:06:30,170
на тот момент его работами интересовались очень немногие кураторы и коллекционеры.

89
00:06:30,790 --> 00:06:34,990
Конечно, не было особого давления на него, чтобы он был коммерческим в своем подходе к работе.

90
00:06:35,110 --> 00:06:38,290
Его арендная плата или ипотека всегда покрывались его отцом.

91
00:06:38,750 --> 00:06:40,970
Впрочем, особого давления на него тоже не было.

92
00:06:41,230 --> 00:06:46,390
Друзей у него было не так много, по крайней мере, многих он видел очень часто, что было сделано намеренно.

93
00:06:46,890 --> 00:06:51,230
Он не был хорошим семьянином, так как много лет провел в разлуке со своей женой и сыном.

94
00:06:51,370 --> 00:06:54,850
Он был большим интровертом и на самом деле просто хотел сосредоточиться на своей работе.

95
00:06:55,930 --> 00:07:01,990
Так что же он делает, когда стоит там, смотрит и думает по 30 минут между каждым мазком?

96
00:07:02,690 --> 00:07:06,570
Невозможно узнать, но я предполагаю, что большая часть этого смотрит на область

97
00:07:06,570 --> 00:07:11,410
и пытаясь свести его к самой простой форме, цвету и ценности.

98
00:07:11,630 --> 00:07:16,750
Он как бы усредняет все эти различные особенности конкретного места сцены.

99
00:07:16,750 --> 00:07:24,110
Процесс упрощения мира, чтобы запечатлеть его, мы все делаем, когда пытаемся рисовать или рисовать с натуры.

100
00:07:24,270 --> 00:07:28,030
потому что в мире слишком много деталей, чтобы охватить все.

101
00:07:28,530 --> 00:07:33,590
Но именно то, как Сезанн сжимал информацию, привлекло многих.

102
00:07:33,890 --> 00:07:39,610
что эта основная структура форм и очертаний на каком-то уровне кажется нам верной.

103
00:07:39,610 --> 00:07:44,970
Улавливает ли он что-нибудь о том, как работают наши глаза, как работает наш разум,

104
00:07:45,050 --> 00:07:48,710
или не оправдал наших ожиданий, это было оригинально и ново.

105
00:07:49,630 --> 00:07:53,250
Поэтому мне любопытны эти два вида на Мон-Сен-Виктуар.

106
00:07:53,690 --> 00:07:58,530
Возможно, я просто антропоморфизирую, но разве они не выглядят странно мясистыми или похожими на тела?

107
00:07:58,810 --> 00:08:04,930
Гора мне кажется животом с перекатами, а некоторые из этих холмов на переднем плане выглядят довольно роскошно.

108
00:08:04,930 --> 00:08:10,730
Мне нравится, как все выглядит округлым, особенно по сравнению с более классической картиной Сезанна.

109
00:08:10,770 --> 00:08:15,830
где он на самом деле использует кисть с прямым краем, рисуя нам в основном треугольники и прямоугольники.

110
00:08:16,530 --> 00:08:24,710
Теперь в этой версии горы передний, средний и задний план составлены мазками и отметинами очень одинакового размера.

111
00:08:24,990 --> 00:08:28,990
Не только сцена почти полностью выровнена, но и освещение тоже.

112
00:08:28,990 --> 00:08:35,110
Самые яркие блики — это довольно приглушенные средние тона, что дает нам гораздо более ограниченный диапазон значений.

113
00:08:35,510 --> 00:08:38,230
что затрудняет расшифровку пространства.

114
00:08:38,930 --> 00:08:45,850
Обратите внимание, как сложно отличить дома, поля и деревья, особенно по сравнению с его ранними картинами.

115
00:08:46,210 --> 00:08:50,110
Дома почти становятся неотличимы от валунов или полей.

116
00:08:50,410 --> 00:08:56,070
Деревья и кусты также начали принимать формы и цвета, похожие на облака и фермы.

117
00:08:56,070 --> 00:09:00,330
Что еще раз говорит глазу, что эти вещи существуют в одной плоскости.

118
00:09:00,570 --> 00:09:06,850
И даже гора, возвышающаяся над сценой на предыдущих его картинах, здесь почти сливается с небом.

119
00:09:07,310 --> 00:09:10,330
В некоторых работах его абстракция идет еще дальше.

120
00:09:10,550 --> 00:09:14,430
Посмотрите на эту картину, на которой гора почти исчезает.

121
00:09:14,870 --> 00:09:19,150
Если не считать характерного профиля горы, который мы видим на всех его картинах,

122
00:09:19,150 --> 00:09:23,150
вам будет трудно сказать, что это тот же знакомый предмет.

123
00:09:23,710 --> 00:09:29,250
На этой картине словно смотришь через размытый калейдоскоп или разбитое зеркало.

124
00:09:29,790 --> 00:09:36,770
Если рассматривать его в контексте всех других работ Сезанна, тема становится ясной, и наш мозг дополняет детали.

125
00:09:37,010 --> 00:09:39,730
Но на этой картине нет никаких деталей.

126
00:09:39,910 --> 00:09:47,050
Это полное растворение ландшафта, остаются только фрагменты цвета и ценности, смешанные вместе.

127
00:09:48,550 --> 00:09:52,730
Оставим Мон-Сен-Виктуар и обратимся к еще одному излюбленному мотиву Сезанна:

128
00:09:52,990 --> 00:09:58,530
и то, что он мог сделать, не выходя из собственной студии, где у него было тепло и он мог управлять светом,

129
00:09:58,730 --> 00:10:02,390
и ему не нужно было снимать мольберт и палитру в конце каждого дня.

130
00:10:03,570 --> 00:10:08,260
Яблоки — это тема, которую Сезанн рисовал снова и снова на протяжении десятилетий.

131
00:10:08,260 --> 00:10:10,540
Он был каким-то образом одержим ими.

132
00:10:11,240 --> 00:10:15,820
Сезанн долгое время вдохновлялся реализмом своего современника Гюстава Курбе.

133
00:10:16,020 --> 00:10:20,920
а Курбе написал натюрморт с яблоками за пару лет до первого Сезанна.

134
00:10:21,040 --> 00:10:23,980
так что, возможно, именно здесь началось его увлечение.

135
00:10:24,460 --> 00:10:26,460
Но Сезанн был полностью увлечен.

136
00:10:27,180 --> 00:10:29,820
Когда мы смотрим на яблоко, он видел больше, чем большинство из нас.

137
00:10:30,100 --> 00:10:33,600
Однажды он сказал, что удивит Париса яблоком.

138
00:10:33,600 --> 00:10:35,840
И самое безумное, что он это сделал.

139
00:10:36,580 --> 00:10:40,020
Давайте на минутку поговорим о науке, лежащей в основе яблок Сезанна.

140
00:10:41,040 --> 00:10:45,500
Бинокулярное или стереоскопическое зрение было еще одной заботой Сезанна.

141
00:10:45,840 --> 00:10:50,160
Помните, его вдохновили работы в этой области его друга Батиста Бэйла,

142
00:10:50,320 --> 00:10:52,440
который был профессором оптики в Париже.

143
00:10:52,880 --> 00:10:55,840
Сегодня большинство людей осознают, что мы видим мир в стереорежиме.

144
00:10:55,840 --> 00:10:59,280
где левый глаз видит немного под другим углом, чем правый глаз.

145
00:10:59,280 --> 00:11:02,500
И эти два изображения сливаются в нашем мозгу.

146
00:11:02,500 --> 00:11:05,380
чтобы дать нам ощущение глубины и размерности.

147
00:11:05,900 --> 00:11:09,540
Но в 19 веке это достаточно новая информация,

148
00:11:09,540 --> 00:11:13,280
и Сезанн был очарован его значением для искусства.

149
00:11:13,880 --> 00:11:16,760
Когда ты смотришь на что-то вдалеке,

150
00:11:16,760 --> 00:11:18,940
как Мон-Сен-Виктуар, например,

151
00:11:19,420 --> 00:11:21,880
стереоскопический эффект значительно снижается

152
00:11:21,880 --> 00:11:24,240
поскольку ваши глаза в основном видят одно и то же.

153
00:11:24,240 --> 00:11:28,120
Вам придется проехать немало путей влево или вправо

154
00:11:28,120 --> 00:11:30,460
чтобы увидеть больше склона горы.

155
00:11:30,800 --> 00:11:33,460
Но с натюрмортом всего в нескольких футах от меня,

156
00:11:33,740 --> 00:11:37,860
вы можете наклониться на два фута и увидеть преувеличенный эффект одного глаза.

157
00:11:38,020 --> 00:11:41,620
Затем вы можете наклониться вправо и увидеть противоположный угол.

158
00:11:41,800 --> 00:11:44,640
где вы видите немного другую сторону объекта.

159
00:11:45,160 --> 00:11:48,460
И когда объект находится всего в нескольких дюймах от вашего лица,

160
00:11:49,080 --> 00:11:53,680
даже смена глаза, которым вы смотрите, может дать вам совсем другой вид.

161
00:11:54,220 --> 00:11:56,000
Поднимите руку к лицу вот так.

162
00:11:57,360 --> 00:11:58,740
Сезанн писал своему сыну:

163
00:11:59,280 --> 00:12:04,540
тот же предмет, увиденный под другим углом, предлагает предмет для изучения

164
00:12:04,540 --> 00:12:07,640
самого мощного интереса и столь разнообразного,

165
00:12:07,660 --> 00:12:11,660
Я мог заниматься месяцами, не меняя места

166
00:12:11,660 --> 00:12:15,320
поворачивая то больше вправо, то больше влево.

167
00:12:16,280 --> 00:12:19,240
Есть что-то странное в пространстве этих натюрмортов.

168
00:12:19,360 --> 00:12:23,840
которые послужили исследованием его увлечения оптикой и перспективой.

169
00:12:24,300 --> 00:12:27,040
В этом раннем натюрморте 1877 года

170
00:12:27,380 --> 00:12:30,180
фон появляется прямо за столом,

171
00:12:30,440 --> 00:12:33,380
почти так, как будто он завернут или согнут вокруг угла стола,

172
00:12:33,580 --> 00:12:37,720
но остается плоским, создавая пороговое пространство для существования стола.

173
00:12:38,420 --> 00:12:42,620
Но он не только наклоняется и смотрит на левую и правую сторону натюрморта,

174
00:12:42,620 --> 00:12:47,440
но он также меняет перспективу по вертикали, глядя вверх и вниз.

175
00:12:48,100 --> 00:12:49,960
Представьте, что вы подходите к столу.

176
00:12:50,120 --> 00:12:53,160
Пока ты не стоишь над ним, глядя на тарелку,

177
00:12:53,380 --> 00:12:57,640
вы увидите всю верхнюю часть тарелки как круг на столешнице.

178
00:12:57,940 --> 00:13:01,860
Теперь представьте, что вы начинаете садиться и не спускаете глаз с тарелки.

179
00:13:02,040 --> 00:13:03,700
Когда уровень ваших глаз опускается вниз,

180
00:13:04,020 --> 00:13:09,920
форма тарелки начнет меняться от круга до овала или эллипса.

181
00:13:09,920 --> 00:13:14,200
И вы можете увидеть, как Сезанн обыгрывает эту концепцию в своих натюрмортах.

182
00:13:15,040 --> 00:13:18,140
Теперь посмотрите на это и сосредоточьтесь на стекле.

183
00:13:18,300 --> 00:13:23,500
Есть ли в этом что-то неладное или интуитивно странное, но вы не можете понять, почему?

184
00:13:24,180 --> 00:13:28,340
Что ж, посмотрите внимательно, и вы увидите, что основание намного более плоское, чем отверстие.

185
00:13:28,520 --> 00:13:32,240
Он рисовал стекло одновременно с двух ракурсов,

186
00:13:32,520 --> 00:13:36,920
один снизу, ближе к столу, и один сверху, стоя.

187
00:13:37,420 --> 00:13:40,180
В повседневной жизни мы об этом не задумываемся,

188
00:13:40,180 --> 00:13:44,080
но то, что он рисует стеклом, постоянно происходит с нашим восприятием.

189
00:13:44,580 --> 00:13:48,460
Каждый раз, когда мы подходим к столу с какими-то предметами и садимся,

190
00:13:48,640 --> 00:13:52,960
мы видим все эти объекты с разных точек зрения менее чем за секунду.

191
00:13:53,220 --> 00:13:56,600
Если бы мы лежали на боку и смотрели на этот стол с этой точки зрения,

192
00:13:56,880 --> 00:14:01,040
тогда наши глаза фактически видели бы оба этих угла стекла одновременно.

193
00:14:01,620 --> 00:14:07,540
Только наш мозг объединяет эти перспективы, чтобы дать нам целостное представление об объекте.

194
00:14:07,820 --> 00:14:13,200
И наш мозг подкрепляет это постоянством объектов, так что базовая форма, например стакан,

195
00:14:13,500 --> 00:14:16,760
мы можем удерживать в уме независимо от точки зрения.

196
00:14:17,580 --> 00:14:20,380
Сезанн на самом деле не солгал со своим стаканом,

197
00:14:20,460 --> 00:14:24,700
он только что нарисовал версию, которую наш мозг никогда не позволит нам увидеть.

198
00:14:25,820 --> 00:14:30,800
Сезанн любил использовать монеты или блоки, чтобы подпирать определенные предметы, такие как тарелки и банки.

199
00:14:31,100 --> 00:14:34,540
или он мог заставить предметы наклоняться влево или вправо.

200
00:14:34,880 --> 00:14:38,720
И опять же, речь идет о том, чтобы показать разные стороны одной и той же реальности.

201
00:14:39,160 --> 00:14:43,720
Таким образом, картины Сезанна запечатлевают не снимок, а более длительный момент.

202
00:14:43,720 --> 00:14:48,260
Многие из этих жестов в работах Сезанна неуловимы и не очень очевидны.

203
00:14:48,660 --> 00:14:51,760
Он не рисовал все время с разных сторон.

204
00:14:51,980 --> 00:14:55,020
Но даже в таком простом натюрморте, как этот,

205
00:14:55,220 --> 00:15:00,440
В этих яблоках есть что-то любопытное, что отличается от яблок, окрашенных в традиционном стиле.

206
00:15:00,760 --> 00:15:05,360
Во-первых, очертания, которые делают их более плоскими, чем они могли бы выглядеть в противном случае.

207
00:15:05,560 --> 00:15:11,220
И в некоторых местах они кажутся почти пикселизированными, а на круглых поверхностях — плоскими формами.

208
00:15:11,520 --> 00:15:12,900
почти как цифровой сбой.

209
00:15:12,900 --> 00:15:17,320
Поскольку позже Сезанн приобрел популярность и его картины начали продаваться,

210
00:15:17,840 --> 00:15:23,040
его дилер Амброуз-Волиар решил, что сможет заработать больше денег, если у него будет больше картин.

211
00:15:23,420 --> 00:15:28,340
Поскольку Сезанн не был быстрым художником, он решил начать разрезать свои картины с яблоками.

212
00:15:28,340 --> 00:15:32,060
и продавать несколько яблок на нескольких дюймах холста за раз.

213
00:15:32,620 --> 00:15:37,580
Вот почему вокруг висят несколько странно обрезанных маленьких картин Сезанна с яблоками.

214
00:15:38,100 --> 00:15:40,160
Первоначально они были частью более крупных композиций.

215
00:15:40,160 --> 00:15:43,620
и не отражать то, как Сезанн скомпоновал бы образ.

216
00:15:44,640 --> 00:15:47,260
Иногда мы причастны к более метакомпозиции,

217
00:15:47,580 --> 00:15:50,660
и мы можем видеть комнату и мебель вокруг натюрморта.

218
00:15:50,980 --> 00:15:55,040
Какой бы спокойной и красивой ни была эта картина, она все же немного нестандартна.

219
00:15:55,240 --> 00:15:57,340
Миска с яблоками наклонена влево.

220
00:15:57,640 --> 00:16:01,720
Белье странно жесткое и выглядит так, словно пытается сбросить миску со стола.

221
00:16:02,560 --> 00:16:07,200
Еще одна интересная деталь: передняя часть стола не совпадает с скатертью.

222
00:16:07,480 --> 00:16:12,340
Мы получаем несколько разных точек зрения, хотя и неуловимо, происходящих одновременно.

223
00:16:12,880 --> 00:16:16,400
Но похоже, что он намеренно увеличил размер белья.

224
00:16:16,400 --> 00:16:19,420
и исказил мебель, чтобы выровнять композицию.

225
00:16:19,800 --> 00:16:24,560
Существует приятное ощущение баланса между всеми элементами, даже если все это немного невозможно.

226
00:16:25,320 --> 00:16:31,660
Игра с перспективой, как это делает Сезанн, полностью противоречила классическим правилам, которые он должен был усвоить.

227
00:16:31,660 --> 00:16:34,100
если бы он учился в одной из крупнейших французских художественных школ.

228
00:16:34,520 --> 00:16:39,600
Хоть нам это и не кажется таким уж радикальным, но это был именно такой бунт

229
00:16:39,600 --> 00:16:43,720
к чему бы придирались академические критики парижского салона.

230
00:16:44,000 --> 00:16:45,440
Для них это плохая техника.

231
00:16:45,600 --> 00:16:47,020
Он не так рисует.

232
00:16:47,760 --> 00:16:50,220
Но для его сторонников это революционно.

233
00:16:50,220 --> 00:16:56,040
И отчасти поэтому искусствоведы видят Сезанна в авангарде постимпрессионизма.

234
00:16:56,360 --> 00:17:00,220
Сезанн занимается проектом, отличным от импрессионистов.

235
00:17:00,400 --> 00:17:03,380
Это не спонтанное впечатление от света, который он производит.

236
00:17:03,540 --> 00:17:09,520
Это очень тщательная и дотошная деконструкция и сборка реальности.

237
00:17:10,100 --> 00:17:14,300
Этот натюрморт 1890-х годов необычен для Сезанна.

238
00:17:14,480 --> 00:17:19,060
Это один из немногих примеров, когда он использует в композиции живое растение.

239
00:17:19,060 --> 00:17:24,440
Проблема в том, что Сезанн любит рисовать медленно, очень медленно.

240
00:17:24,980 --> 00:17:30,240
Растения будут меняться, увядать или расти, и если подумать о том, как страдает Сезанн

241
00:17:30,240 --> 00:17:35,120
слишком много углов и граней простой статичной формы, такой как яблоко,

242
00:17:35,320 --> 00:17:39,280
Вы можете себе представить, насколько невыполнимой была бы его задача для растения,

243
00:17:39,400 --> 00:17:43,280
который постоянно меняется и имеет гораздо большую сложность.

244
00:17:43,780 --> 00:17:49,100
Однако, учитывая детали, направленность и амбиции этой картины, кажется, что он, возможно, экономил

245
00:17:49,100 --> 00:17:51,740
это растение на нужный момент в этой важной работе.

246
00:17:52,720 --> 00:17:58,360
Это хорошо визуализированный фрагмент, сглаженный и смешанный с прекрасным разнообразием света и тени.

247
00:17:58,620 --> 00:18:02,960
Вы можете сказать, что он потратил на это много времени, и он все еще собирает мнения.

248
00:18:02,960 --> 00:18:09,880
Серая ваза посередине стоит на столе, но тарелка с яблоками поднята вверх, как если бы она стояла на витрине.

249
00:18:10,240 --> 00:18:13,860
Мы также видим разные точки зрения на открытие зеленого кувшина.

250
00:18:14,160 --> 00:18:17,600
В этой картине даже есть ощущение движения или предвкушения.

251
00:18:17,920 --> 00:18:19,680
Посмотрите на маленький горшок посередине.

252
00:18:19,780 --> 00:18:24,420
Такое ощущение, будто он вот-вот опрокинется от ударившегося о него яблока или соскользнет по ткани.

253
00:18:24,420 --> 00:18:30,140
Испытываете ли вы то же чувство беспокойства, которое испытываете, когда видите, что стакан вот-вот опрокинется?

254
00:18:30,440 --> 00:18:33,740
Возможно, это еще один способ, которым Сезанн разыгрывает наши чувства.

255
00:18:34,760 --> 00:18:37,780
Сезанн продолжал писать яблоки до самого конца.

256
00:18:37,940 --> 00:18:41,940
Этот элегантный и амбициозный натюрморт он написал за год до своей смерти.

257
00:18:42,420 --> 00:18:45,340
Выглядит немного более традиционно, чем некоторые ранние картины.

258
00:18:45,340 --> 00:18:50,400
он все еще искажает перспективу боковой частью стола и контейнером над фруктами.

259
00:18:51,460 --> 00:18:54,340
Я избавлю тебя от шутки о том, как тебе нравятся яблоки,

260
00:18:54,420 --> 00:18:58,840
но что делает Сезанна здесь таким уникальным, так это то, что он думает как учёный.

261
00:18:59,220 --> 00:19:04,400
Он десятилетиями рисовал яблоки снова и снова, повторяя эксперимент.

262
00:19:04,660 --> 00:19:07,620
тестируя новые ракурсы и перспективы, которые он мог найти для рисования.

263
00:19:08,240 --> 00:19:11,560
Вероятно, многие из его покровителей считали их просто необычными и очаровательными.

264
00:19:11,760 --> 00:19:14,840
но когда вы видите их вместе, выявляется его истинная цель.

265
00:19:14,960 --> 00:19:18,460
Он показывает нам, что даже простой предмет, например яблоко,

266
00:19:18,460 --> 00:19:21,740
имеет почти бесконечные реальности, которые вы можете запечатлеть.

267
00:19:22,620 --> 00:19:25,260
Еще одним проектом Сезанна были купальщики.

268
00:19:25,500 --> 00:19:28,300
За свою карьеру он написал много картин на эту тему.

269
00:19:28,540 --> 00:19:31,880
но особенно сосредоточился на них в последние годы своей жизни.

270
00:19:32,360 --> 00:19:37,940
Это несколько странный выбор, если учесть его страсть к неодушевленным предметам и пейзажам.

271
00:19:38,080 --> 00:19:43,020
и тот факт, что ему часто было неудобно работать с моделями, особенно моделями-женщинами.

272
00:19:43,700 --> 00:19:46,660
Некоторые предполагают, что по этим причинам он был тайным геем.

273
00:19:46,860 --> 00:19:50,240
что они также приписывают его мрачному настроению в изоляции.

274
00:19:50,620 --> 00:19:53,380
Я не знаю, есть ли этому какие-либо доказательства, кроме спекуляций.

275
00:19:53,380 --> 00:19:55,840
но для меня не было бы удивительно, если бы это было правдой.

276
00:19:56,680 --> 00:20:00,580
Некоторые вещи начинают приобретать больше смысла, когда вы видите, как были нарисованы эти женщины.

277
00:20:01,120 --> 00:20:06,220
Это не чувственные, мягкие и соблазнительные женщины, которых можно увидеть на картинах Рубенса.

278
00:20:06,220 --> 00:20:10,660
Эти женщины не были созданы для того, чтобы быть сексуальными или удовлетворять прямой мужской взгляд.

279
00:20:10,920 --> 00:20:15,940
Самой частой женской моделью для этих картин была его жена Мари Ортанс Фике.

280
00:20:16,560 --> 00:20:22,480
Они познакомились в 1869 году, а в 1872 году у них родился сын Пол, прежде чем пожениться.

281
00:20:22,720 --> 00:20:27,500
который несколько лет держался в секрете из-за боязни Сезанна вызвать гнев отца.

282
00:20:28,160 --> 00:20:31,820
В конце концов их отношения стали достоянием общественности, и в 1886 году они поженились.

283
00:20:32,200 --> 00:20:34,620
но к этому моменту их отношения были очень плохими,

284
00:20:34,840 --> 00:20:37,920
и брак был в основном направлен на обеспечение законных прав их сына.

285
00:20:38,460 --> 00:20:42,880
Всю оставшуюся жизнь у Сезанна были довольно отдаленные отношения со своей семьей.

286
00:20:43,060 --> 00:20:46,740
и все же он продолжал писать портреты Гортензии,

287
00:20:46,940 --> 00:20:51,180
Всего их 29, большинство из которых сохраняют его квадратный и плоский стиль.

288
00:20:51,720 --> 00:20:57,000
И все же в его поздних работах о купающихся мы видим некоторую жизнь и чувственность в его изображениях.

289
00:20:57,000 --> 00:20:59,640
и его модели, по крайней мере, кажутся изогнутыми.

290
00:21:00,020 --> 00:21:03,820
Эти женщины были анонимными, похожими на коробки, часто безликими реквизитами.

291
00:21:04,100 --> 00:21:08,020
Они имели человеческую форму, но не походили на людей, которых мы знаем на этой планете.

292
00:21:08,260 --> 00:21:15,240
Он по-прежнему создает эти мягкие, нежные предметы в своем фирменном стиле тяжелых линий и сплошных цветовых блоков.

293
00:21:15,860 --> 00:21:21,420
Некоторые искусствоведы предполагают, что это могло быть возвращением к единственному счастливому времени в его жизни.

294
00:21:21,420 --> 00:21:29,060
когда он, Эмиль Золя, Батист и Бэйл часами вместе рассказывали истории, исследовали окрестности, плавали и отдыхали.

295
00:21:29,600 --> 00:21:34,860
Некоторые пытались найти в некоторых парах купающихся изображения молодых Сезанна и Золя.

296
00:21:35,460 --> 00:21:41,900
Лично я не могу не задаться вопросом, чувствовал ли он себя обязанным решить столь традиционную тему на больших холстах.

297
00:21:41,900 --> 00:21:45,740
обеспечить себе место в музеях рядом с классикой.

298
00:21:46,120 --> 00:21:50,760
К этому моменту он получил некоторое признание и сделал себе имя в Париже.

299
00:21:50,960 --> 00:21:52,520
но в основном с другими артистами.

300
00:21:52,740 --> 00:21:56,740
Он получал приличный доход, продавая свои работы покровителям, которым нравился его стиль.

301
00:21:56,960 --> 00:21:59,660
но Лувр не ломился в его дверь, чтобы приобрести их.

302
00:22:00,640 --> 00:22:05,340
В 1886 году старый друг Сезанна Эмиль Золя опубликовал «Эль Лувр».

303
00:22:05,600 --> 00:22:11,980
трагическая история художника-новатора, который изо всех сил пытается реализовать свой потенциал и создать настоящий шедевр.

304
00:22:12,640 --> 00:22:17,000
Явно вдохновленный, по крайней мере частично, карьерой Сезанна как непонятого художника,

305
00:22:17,340 --> 00:22:21,380
книга привела к тому, что они поссорились, и их дружба, к сожалению, так и не восстановилась.

306
00:22:21,720 --> 00:22:28,080
Для затворнического и неуверенного в себе Сезанна один из его единственных настоящих друзей так откровенно раскрывает его жизнь.

307
00:22:28,080 --> 00:22:29,840
явно разрезано очень близко.

308
00:22:30,460 --> 00:22:36,700
Скрытый переход Сезанна к купальщикам на огромном холсте мог быть мотивирован желанием помешать своей жизни.

309
00:22:36,700 --> 00:22:41,680
от того, чтобы стать похожим на книгу, это был его последний шанс добиться признания в Париже, которого он так жаждал.

310
00:22:42,200 --> 00:22:47,080
Давайте посмотрим на одну из его последних работ, а также на одну из самых амбициозных, «Большие купальщицы».

311
00:22:47,560 --> 00:22:52,700
Обычно он рисовал размером с мольберт, но эта последняя картина была размером примерно 7 на 8 футов.

312
00:22:53,240 --> 00:22:57,760
Женщины неестественно расположены в большом треугольнике, образованном деревьями.

313
00:22:57,760 --> 00:23:04,900
с женщинами на базе. Это люди странного телосложения с очень длинными туловищами, зажатыми шеями и маленькими головами.

314
00:23:05,440 --> 00:23:09,340
Лица, если они у них есть, представляют собой всего лишь тень брови или носа.

315
00:23:09,760 --> 00:23:16,820
Эти купальщики были больше похожи на архитектуру, чем на плоть и кости, больше на формы, которые Сезанн собирал в пейзаже.

316
00:23:17,500 --> 00:23:25,040
И все же, даже в частично незавершенном состоянии, в этом произведении есть величие и претенциозность, которых мы просто не видим в его яблоках и горах.

317
00:23:25,760 --> 00:23:31,360
Лично я считаю, что этот поворот, произошедший в последнюю минуту, не является подходящим местом для завершения нашего исследования Сезанна.

318
00:23:31,720 --> 00:23:39,080
На мой взгляд, на самом деле это его менее известные акварели, которые раскрывают основное направление, в котором он, казалось, двигался в последние годы своей жизни.

319
00:23:39,080 --> 00:23:49,300
Потому что, по иронии судьбы, Сезанн, человек, который отверг мимолетный свет и нестабильность импрессионизма в пользу сильных форм, силы и структуры,

320
00:23:49,720 --> 00:23:57,420
завершил свою карьеру созданием некоторых из самых нежных, эфемерных акварелей, которые создавали прекрасные впечатления от света и тени.

321
00:23:57,420 --> 00:24:08,900
Его зрение начало ухудшаться после того, как в 1890 году ему поставили диагноз диабет, и оно резко ухудшилось в последние несколько лет его карьеры, о чем свидетельствуют его поздние акварели.

322
00:24:09,280 --> 00:24:14,900
Его интерес к стереоскопическому зрению, должно быть, дал ему много понимания, когда его зрение ухудшилось.

323
00:24:15,540 --> 00:24:21,080
Видите ли, когда левый и правый глаз правильно синхронизированы, все кажется четким и в фокусе.

324
00:24:21,320 --> 00:24:30,180
Но если ваши глаза смещаются или не могут приспособиться к фокусировке, как это происходит с возрастом наших глаз, края объектов начинают перекрываться.

325
00:24:30,460 --> 00:24:33,840
Когда что-то не в фокусе, края исчезают первыми.

326
00:24:34,480 --> 00:24:39,300
Контраст приглушается, поскольку край одного предмета переходит в край другого.

327
00:24:39,300 --> 00:24:44,260
И когда мы смотрим на некоторые из его поздних акварелей, мы видим именно это.

328
00:24:44,640 --> 00:24:50,880
Когда я смотрю на них, мне кажется, что я теряю зрение. Вещи выглядят размытыми. Это очень странное ощущение.

329
00:24:51,480 --> 00:24:58,200
И переход от масла, которым он писал всю свою жизнь, к акварели, кажется здесь очень преднамеренным.

330
00:24:58,540 --> 00:25:07,620
Акварельные мазки гораздо более естественны и прозрачны, и таким образом он может имитировать полупрозрачные слои нашего зрения, накладывающиеся друг на друга.

331
00:25:07,620 --> 00:25:09,640
На самом деле это довольно гениально.

332
00:25:10,260 --> 00:25:19,540
Тот же самый Сезанн отказался следовать традиционным правилам акварели, согласно которым художник сначала делал рисунок графитом, а затем заливал его прозрачной акварелью.

333
00:25:19,880 --> 00:25:23,640
Вместо этого его интересовал собственный визуальный опыт.

334
00:25:23,960 --> 00:25:31,380
Он оставил свою поверхность белой. Это значительно облегчило просмотр прозрачности цвета и сделало его более ярким.

335
00:25:31,380 --> 00:25:44,300
Таким образом, хотя Сезанн по-прежнему во многом опирался на геометрические фигуры, квадраты, прямоугольники и треугольники, он завершил свою карьеру на удивление близко к импрессионистам, движению, которое он упорно отвергал.

336
00:25:44,900 --> 00:25:51,080
Однако Сезанн никогда не делал того, чего от него ожидали. Он был непревзойденным нарушителем правил, даже, кажется, собственных правил.

337
00:25:51,080 --> 00:26:15,060
Это может затруднить понимание или четкую классификацию Сезанна. Историки искусства уже давно спорят о том, как резюмировать его работы, отчасти потому, что он художник переходного периода, отчасти повторяющий импрессионизм, но, тем не менее, участвующий в совершенно другом художественном проекте, используя методы и конструкции, которые в конечном итоге обретут полную форму в кубизме и раннем современном искусстве.

338
00:26:15,060 --> 00:26:29,660
Художественный одиночка, который упорно преследовал свое собственное видение и экспериментировал в живописи, несмотря на условности, Сезанн положил начало совершенно новому движению под названием постимпрессионизм, которое навсегда изменило ход истории искусства.

339
00:26:29,660 --> 00:26:30,120
Часть искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства искусства Искусство

340
00:26:30,120 --> 00:26:30,440
Спасибо.